該片不僅僅是在敘事上標新立異，更是直擊韓國政壇的怯懦和精英階層的偽善。由於管理的疏忽，導致普通民眾的生命缺失，一個小小道歉的要求未遂引發民眾無辜被牽連。俗話說，大事化小，小事化了，但作為國家權力象徵的總統卻拒絕這樣的民眾呼聲，導致恐怖襲擊事件升級，帶來不小的經濟損失和人員的傷亡。總統在人命和自身安危的權衡下，選擇了迴避，說明至高無上的高位者利用權力保護了自己而置百姓生命不顧，這樣的總統是為人民代理話語權的人嗎？

恐怖分子樸魯圭一直操控着整個電視台，目的只有一個就是要韓國總統在電視台道歉，影片並沒有直接披露事件的緣由，而是電視台主持人尹英華與恐怖分子的對話成為電影的主要橋段。連續不斷的轟炸橋樑，逼出一個警察廳長作為替罪羊，想不到這個樸魯圭居然在直播間殺人於無形間，這樣的手段是何其的恐怖和辛辣。尹英華對樸魯圭的認知有個漸進的過程，先是不屑一顧，進而企圖掌握第一手資源要挾領導重返電視直播崗位，聰明反被聰明誤，想不到的是當局更無賴，抓不到恐怖分子，居然栽贓給尹英華，徹底打垮這個自負的主播。最終失望至極的尹英華也尾隨樸魯圭的兒子灰飛湮滅。這樣的極端行為固然可能會給當局威懾的效用，但他們的死猶如晴天驚雷，轉瞬即逝，能夠掀起什麼風浪？地球照樣運轉，當局照樣春風得意耀武揚威。這就是弱勢群體的悲哀，死如鴻毛，難如泰山。
影片的懸疑設置非常的考究，首先自認為狡黠的尹英華掌握恐怖活動的第一手資料企圖要挾領導讓自己回到電視直播節目，想不到的是陷入更大的危機中，一邊是電視台領導要求他讓恐怖分子殺死人質提高收視率，一邊是恐怖分子要求尹英華趕緊向韓國總統喊話出來道歉。每個人都是為了自己的目的而忽視更多人的安危，而尹英華成了眾矢之，既沒有獲得恐怖分子的赦免，也沒有得到局裡領導的原諒，反而被致人於把柄，進退兩難，心理的恐懼和身體的緊張加劇尹英華頻臨瘋狂的邊緣。故事最後警察才查出來恐怖分子樸魯圭其實已經早死亡，是誰製造了恐怖活動，而在這樣的情況下大家都把矛頭指向尹英華，認為他才是背後老大（目的是想為這次恐怖活動無能的調查找個替罪羊）。其實不然樸魯圭的兒子替父伸張冤情，而未必是尹英華，本來故事到此為止，可已經毫無退路的尹英華看到總統遲到的道歉，他心如死灰的按響了炸彈的引擎，企圖埋葬這個虛偽自私冷酷的世界。
整部影片寓意深刻，弱勢群體得不到應有的尊重和保護，而當局者為了自己的私利而不顧及民眾的安危，由於他們的道貌岸然才導致恐怖襲擊活動不可避免的向縱深發展。影片有力的抨擊了至高無上的權貴，心中沒有人民，自然人民心中也沒有他們，警察廳長的死，只是一個前奏，那些遭受恐怖襲擊無辜慘死的人們才是真正的替死鬼。和同樣彰顯人為恐怖氛圍的《流感》不同的是《恐怖直播》將當權者的冷酷無情無限的放大，最終導致慘劇不可避免的接連發生。
水能載舟亦能覆舟，人民的安危和不滿並沒有得到及時的補救，才導致事態的惡性發展，而作為精英階層的尹英華、警察廳長他們都是自私自利者，目的不言而喻。而總統卻遲遲不能出現，是不懼恐怖分子的威脅，還是日理萬機，在人民面臨生死存亡之時，他們並沒有履行自己的職責，而是馬後炮的虛假託詞，這些行為大大降低在百姓之間的威信，如此而為，百姓憑什麼要擁躉他們？韓國的政治制度是總統共和制，實行三權分立，「立法、行政、司法」各司其職，而總統是國家元首、政府首腦和武裝部隊最高司令，全民直選舉，任期5年，不能連任，有任命和罷免國務總理和內閣長官、次官、駐外大使、宣布大赦的權力。毫無疑問總統的權力至高無上，顯然樸魯圭讓總統道歉是不太可能，但在這一恐怖事件發生的過程，總統先生顯然低估了一個小小樸魯圭的能力。古人云「勿以善小而不為，勿以惡小而為之」。做人做事皆如此，更莫過於發生危及很多人性命的恐怖事件。
儘管這只是一部驚悚的犯罪恐怖電影，但它向我們傳達出很多的政治理念，提醒當權者要以人民的利益為出發點，而不是養尊處優，疏於禮賢下士。不走群眾路線，不管百姓死活的政府，必然將走向消亡。

(文/煙嵐）

《恐怖直播》是韓國電影不屈的倔強的靈魂。

其實以前一直對思密達的影視，是頗有偏見的。除了因為所有的牛都是韓國的以外，更可能是因為國內哈韓一族幫着吹的原因。

以前蜻蜓點水過的，也無非是各種由小嫩肉歐巴和野蠻女友們秀整容效果的泡沫劇，或者那個窮御膳房裡藥劑師的故事。總之，對韓國影視是無甚印象的印象，甚至比島國都要來得稀薄；起碼人家島國還有極其專業的類型片: 比如，愛情動作片，你懂的。

所以，當有人推薦我去看這部電影時，我也是抱着盛情難卻的扭捏試着瞧兩眼的。然後，就被這片子給鄙視了。

被鄙視是種很不爽的感覺，於是開始仔細尋找這個片子可能的問題。三觀不正，劇情可能欠缺合理性，等等。接着，在被這片子鄙視後，自己又被自己鄙視了一遍，因為，自己明明是很喜歡的。

這裡不想從技術角度去分析諸如短鏡頭的精彩運用，密室題材的推陳出新，類型片的反類型叛逆，包括歐巴強悍的獨角戲能力和步步讓你想不到的反轉再反轉。這片子所具有的強烈的帶入感，讓你從開始的挑剔，一步步淪落到被劇情左右的白痴。

是的，開始時是極其挑剔的。反正，在男主進入直播間時，再聯想到電影的名字，第一印象就是，看吧，恐怖分子該打電話了。很配合的，影片中很聽話的出現猜想的情節。於是，各種以前看過的影片此時在心裏調笑着: 你不是一個人在戰鬥。

人民群眾財產被變態的恐怖分子威脅，男主播智勇雙全，在國家機器的配合下( 美片情節；國內應該是配合國家機器)，終於在最後制服了恐怖分子，人民群眾生命財產得到了保護；男主”象條狗”一樣被忽視，默默轉身離去，可在街對面，女主會在那裡靜靜的等待着英雄。穩妥，中規中矩，拍好了還能有些小感動。

雖無新意，但也算是意料之中的滿足。不是嗎？

可就在這種等待着被劇情滿足的過程中，漸漸開始發現有些事情不對了。恐怖分子突然有了個父親，而且開始打苦情牌了；而這苦情牌使得恐怖分子的道德尺度，變得有點高出了本應不計分的程度。一般來說，給恐怖分子找一個仇恨社會的理由，是很不錯的戲碼，起碼這讓電影看着不是特別假。可這苦情牌打得有點太過了，是在沒有任何恐怖結果前，只提了一個「要求道歉」的小要求。這路子貌似要變啊？於是，我充滿興趣的預估着：男直播語重心長，國家機器大義凜然，恐怖分子被感動的大團圓結局。也挺好，原來不是警匪片，是社會倫理片啊。

可就在期盼着恐怖分子被感化、危險被解除時，爆炸了！大橋就真的爆炸了！徹底懵了。以前的經驗不足以支持，一個犯下如此罪惡的恐怖分子如何被救贖？！而接下去的情節，讓人根本不會再去挑剔或欣賞地預測電影的走向，而是被劇情全身心地帶入，你完全不知道它會將這事兒搞到何種地步，又到底如何收場：總統要來了，總統沒有來；警察局長來了，警察局長很傲慢，警察局長很傲慢地死了；本可以在後面有很多噱頭的女主角死了，沒幾個鏡頭就死了；男主被出賣，男主開始同情恐怖分子，男主準備救恐怖分子，空恐怖分子死了，而最後，….. 男主象個罪惡的恐怖分子一樣按下了按鈕！在大樓倒塌的那一剎那，被深深的震撼了；不是被大鏡頭震撼，而是被劇情震撼，被編導的膽大妄為震撼，被倫理遭顛覆後的震撼。

一個好的片子，可以引起人們的反思，對現實社會的反思；這可以是好片子好的原因。可這種反思還不至於勇敢到顛覆你對善惡尺度的基本判斷。可《恐怖直播》卻在一個小小的房間中，將你曾經所持有的基本判斷徹底地戲弄了。遭到社會不公對待的壓抑的欲訴無門的存在，在「你不給我個說法，那我就給你一個說法」之後，究竟如何評價？不向恐怖分子低頭的最基本原則與官僚體制惡果之間，應該如何抉擇？按下按鈕的男主與必須要有替罪羊的政府之間，到底又是誰善誰惡？這些交織的問題，在一部小成本的電影里，被沒有任何顧及的，沒有任何苟且的提了出來，沒有偉光正的三觀，甚至沒有美劇正義必然勝利的主旋律，很讓人彆扭，很讓人無法接受地，就將那樣一個結果砸在觀眾眼前。而這樣的絕無顧及，絕不苟且，卻讓人隱約地體會到了韓國電影的靈魂！

人堅不拆，即使拆也要留有餘地，這是我乃至很多觀眾期望一個電影所要遵守的。君不見，國產電影各種題材（當然，是廣電通過的各種題材）應有盡有，各種波瀾壯闊，各種正義永存，各種真愛永恆，甚至還能有些讓妹子哭的苦情，讓屌絲爭論的懸疑，不都是很好的嗎？觀眾滿足了，票房也有了，弄好了還能和文藝占上點邊。已經挺好了，又沒有好萊塢，你還能指望什麼？

挺好的，不是嗎？但會不會缺了點什麼東西呢？

一種讓人看完後頭腦中「鮮血淋漓」的東西，一種看完後「大腦震蕩」的東西；

一種毫不無情地揭露逼仄人生的東西，一種無所顧忌的挑戰苟且社會的東西。

這樣的東西，我在一個小成本的韓國影片中看到了。而這是在國產影片中沒有看到過的。

個人認為，《恐怖直播》是韓國電影不屈的倔強的靈魂；起碼，是之一。

一個封閉直播間里的個人秀場，卻對整個國家官僚體制和媒體陰暗面發出了最好的譏嘲，低成本的小格局卻更無法掩蓋那為人酣暢淋漓大片級的電影觀感，《恐怖直播》扣人心弦逆天式的演繹與結局，不得不說營造了一場絕佳的犯罪懸疑巨制。

作者：王小葉兒

—— 勇於說對不起 之《恐怖直播》

這種政治投影的類型片在韓國電影中已經不少見了。所以，其實這點對我反而沒有什麼大的衝擊力。

我最喜歡的是本片技術層面的東西。很簡單，將近100分鐘的電影，始終就沒離開一個演播室，為什麼就絲毫不會讓你厭倦無聊呢？這真的是一種能力。
影片鏡頭的轉換，監視器和演播室的切換，人物的對話及表演都堪稱一絕，而這一方面是劇本的功力，一方面導演的功力，而更更重要的是兩者之間的溝通，因為像這樣的電影，劇本和導演是無法分離的。
所以，這就是我為什麼一直覺得導演必須有能力完成精彩的劇本。當你擁有足夠的資金，固然可以找更專業的人寫劇本，但是前提是你自己有這個品味，有這個識別能力。

要知道，《推手》和《喜宴》是李安的劇本呢。這就像聽歌，唱作俱佳的歌手總是讓人覺得更靠譜，更有底氣，電影是一樣的。
對電影劇本的重視毫無疑問是電影的類型化程度及成熟度的標誌。
本片的預告片在韓國網民中獲得了超級驚人的點擊量，所以連預告片都值得好好研習。至於鏡頭設計和剪輯，我真覺得沒必要去說，如果有志於從事類型片創作的，果斷拉片。反正我這樣做了。

然後，我特別想表達一下對河正宇的愛。因為這種長相的男人是我心底很怕的，他壞壞的樣子，很像逢場作戲專門傷害純情少女的男人。可看完《不可饒恕》，讓我深深感悟到，樣子好欺負的男人狠起來真是無比可怕；而《時間》里他痴情而無奈的樣子，讓我從演技層面更深地了解了他，讓我覺得這是一個有天賦的演員。而《呼吸》則強化了這種感覺。
最為驚艷的是《追擊者》中他驚人的演出，自此，他成了一個刻入腦紋的演員。
《柏林》中精彩的表演讓人目不轉睛，當真太過優秀。我有必要解釋一下為什麼沒把《柏林》列入十佳的原因，因為我說了，一切都是跟隨心的感覺，那種題材我真的不感冒，所以也不想違心地加進來。
總之，請記住河正宇三個字，就像你能牢記奉俊昊，李滄東等人的名字一樣。

電影中肇事者只想求一句歉意，這讓我聯想到現實中很多事情。
承認自己的錯誤很難，但其實不承認錯誤會將事情推向極端。我們和最愛的人吵架，筋疲力竭，兩敗俱傷，其實一句對不起就可以省去很多不必要的聯想及誤會。
說對不起不代表你錯了，只是證明你更愛對方，更珍惜彼此的關係，我想，總有一天，對方會了解你的苦心。重要的不是對錯，是在一起。你對了，又能怎樣呢，一個人，有意思嗎？尤其是動不動就習慣因為一件小事上綱上線，引申到道德\人品層面的親，尤其警惕。
當然，如果你們增進情感的方式是打情罵俏，就另當別論了。

【一句話點評】我需要的只是一句對不起。

　　 跟小夥伴們聊天說起韓國電影，總會有這樣一句話評價：十部韓國電影總有十個讓你崩潰的理由。不管是《熔爐》的無聲吶喊，是《殺人回憶》的無法破案，還是《老男孩》的復仇真相，幾乎每一齣韓影都有讓人崩潰的理由，因為每一次都不按常理出牌，然後到最後或者是直接在開頭打上「根據真實故事改編」，直接給原本就崩潰的心再捅了一刀。韓國電影既有港產片的精華又努力朝着好萊塢邁進，漸漸地形成一種專屬於韓國電影的風格，好看又寫實，就算不是真實故事改編，也現實得觸目驚心。而《恐怖直播》正是如此，雖然是低成本製作而且Bug不少，但還是有很多值得看的理由。 　　

　　 故事講述一個被降職到廣播的新聞主播尹英華，在談及稅率改革的節目中收到一位自稱會炸掉漢江大橋的工人樸魯圭的電話，起初尹英華對樸魯圭的話不屑一顧還慫恿他做想做的事，但沒想到窗外傳來巨響，原本驚慌的尹英華很快就抓住這次獨家的機會，想要拯救自己一團糟的事業和愛情，但事情並沒有沿着他想像中的軌跡進行，反而越來越不受控制。 　　

　　 這部戲最值得一看的理由當然是河正宇。這一次他呈現出影帝級的演技可以說是整部戲的靈魂。第一次看他的戲是《追擊者》，看完以後稍微入戲了點一整天都想要掐死他，他演繹的冷血殺人兇手入木三分，然後《與罪犯的戰爭：壞傢伙的全盛時代》還有《柏林》。他每一次呈現出來的表演都能讓電影增色不少，雖然說他完全不是帥的類型，但正是這種冷峻嚴肅讓他在不同的角色中遊刃有餘，在這部戲裏也被影迷戲稱，除了眼神會演戲以外，連頭髮也會演戲。整部戲的發生地只在直播室這個密閉的空間里，就算是周圍的人走來走去，窗外橋裂爆炸，他始終在直播室里，他在直播室里的靜態相對於周遭人事物的動態形成對比，所以他的演出可以說是貫穿整部戲的主線。把一個男人從失意事業愛情到抓住機會想要鹹魚翻身再到被逼入困境最後絕望的全過程演繹得淋漓盡致。
　　
　　 一開始廣播接到電話不耐煩，抽着煙帶着墨鏡，說著要炸你趕快炸的氣話，還沒看到眼睛就能從語氣里聽到不屑和敷衍。接着聽到爆炸聲，猛地脫掉墨鏡慌張地到窗外一探究竟，然後思考片刻瞬間恢復冷靜，開始實施他的翻身計劃，打電話給局長，打電話給前妻。立刻脫掉毛衣戴上眼鏡領帶弄好頭髮，像是一個隨時候命的士兵一樣，是的，機會永遠留給有準備的人。從電視直播開始到知道自己被裝上了炸彈以前，尹英華一直是從容而自信的，除了透露出對前妻安全的擔心以外，其餘時間他都是專業的主播。直到他得知自己被裝上了炸彈而且親眼目睹公安廳長在他身旁死去，他才意識到這一切都不是他想像得那麼簡單。上司、警察、樸魯圭三方同時逼迫尹英華，上司向其他電視台爆出他的醜聞讓他的誠信度一落千丈，警察拚命地讓他拖延時間其實一直在做無用功，樸魯圭用炸彈威脅他讓總統來道歉。最後的結果是，上司拍拍屁股走人，不僅警察沒有抓到樸魯圭，尹英華還直接當了整個事件的代罪羔羊。最後絕望而憤然的按下按鈕何嘗不是他對現實的無聲吶喊和反抗。正是河正宇的獨角戲引出了這部戲的各種支線和導演編劇想要表達的問題，也正是他精湛的演技撐起了這部戲，真可謂是一個人的精彩。

　　 除了河正宇的演出以外，戲裏擺出來的各種問題也可以成為值得一看的理由。韓影中的人物並非都是理想化的，這也正是韓影的魅力所在，沒有絕對的黑與白，都在灰色空間徘徊。戲中每個人都有自私的一面也可憐的一面，只是某一面相對比較大掩蓋了他們其餘的部分。尹英華一開始也是自私地，他罔顧一切不許PD報警，把爆炸當做翻身仗的救命稻草，那副嘴臉真心討人厭，但同時我們又從他口中聽到他剛離婚不久又被降級到廣播，被人打小報告，失意無奈全寫在臉上。他很想從警察、上司和樸魯圭三者中尋找一個平衡讓事件解決，他自己能夠重回主播台，沒有傷亡，樸魯圭自首，但事件的走向完全不受他控制，反而是他被逼上絕路，同時他也有收取後援金，搶老婆的功勞。他不是完全正義的，但也不是完全罪惡的。化名為父親名字的樸魯圭兒子，他很可憐，父親失去生命也沒有得到該有的補償，連一句道歉也沒有得到，也難怪他聽到一句人渣就憤怒地把廳長殺死，但他也造成了無辜市民的犧牲，他是完全黑或者完全白麽？不是。警察們，他們也只是為了解決問題抓到犯人，也無端被炸死。總統，一開始看覺得不過也就是道個歉而已有那麼難麽，但是再看以後細想，如果這一次道歉了那麼下一次呢？開了先例下一次又有另外的人通過炸橋這種偏激的方法來解決問題，就又有可能傷害到更多的無辜市民。在此看來，他們都是矛盾的，也正是這些矛盾造成了悲劇的產生，導演也只是把問題擺了出來而並沒有給出所謂的解決方法，連態度也是模糊的。

　　 除了矛盾以外，還有信任。樸魯圭只相信尹英華說的話，因為他只看過他報的新聞，所以他的兒子只想找尹英華幫自己討回公道。但事實就是，尹英華其實和別人沒有不一樣，但最後他還是向樸魯圭的兒子道了歉，這聲遲來的道歉既對於幫不了忙的愧疚，也是對於自我的救贖。這種互相的信任同樣體現在尹英華和他的上司、PD還有警察之間，信任和背叛成為這部戲的另外一個最大的爭執點。但《恐怖直播》中所呈現的恐怖並非那種典型的恐怖，用音效、鏡頭等外在的因素造成的感官上的恐怖。真正最恐怖的，應該是人心，因為永遠猜不透摸不着。再加上各種矛盾的結合和找不到解決方法的無助，像是一顆不定時炸彈一樣不知道什麼時候會讓所有一切都變了樣，再加上職場的陷害，政府態度的冷漠，主觀意識加上客觀環境變成不確定性恐慌。一開始看只是覺得緊張刺激，但看後再想如果就發生在身邊，不恐怖麽？

　　 看完就立刻想到了《戰略特勤組》，同樣是炸彈和狂徒，同樣是封閉空間的博弈，同樣是以失敗告終，只是《戰略特勤組》來的更加徹底。其實說電影描繪了現實甚至高於現實一點也不為過，除了想到《戰》以外，始終在腦海揮散不去的是香港遊客在菲律賓遇害的事件。同樣的殺手只是要求還他一個公道，讓政府解釋他為何無故被解僱，然後希望還他一份工作而已，但菲律賓政府認為這要求無理然後拒絕，慘劇發生。然而事後完全找不到對這個細節的分析，人們只譴責兇手的殘暴和發表對死者的悼念，現實和電影一樣恐怖。現實總是和電影如此的相似，從電影里了解世界或是補充世界或許能夠讓人更好地活着。而「我們活着不是為了改變世界，而是為了不讓世界改變我們。」

　　 整部電影節奏明快，爆點一個接一個，前面三分之二非常精彩，但個人不太喜歡結局的反轉，最後的煽情沒有了前半段的驚艷，但最後有如致敬《搏擊俱樂部》結尾，尹英華絕望按下引爆按鈕，SNC大樓崩塌倒向國會實在有夠諷刺。絕望的主播在得知前妻停止呼吸的時候崩潰，憤然按下按鈕，在一片灰飛煙滅中，全劇終。就算Bug很多，也依然值得一看。

小人物，大成功。低成本，高票房。熱電影，冷導演。舊模式，新包裝。雅追求，俗定位。內棚襯，外景托。熟表演，生情境。遠特效，近手持。慢推入，快剪輯。有利益，無朋友。左警察，右悍匪。正勢力，惡交鋒。假道德，真和諧。恩未報，怨已結。問有主，答無解。單兵戰，雙人橋。哭鄰國，笑天朝。

這種題材的電影有漏洞在所難免，但韓國電影能做到這一步值得稱讚，幾乎是一間房子中的故事，格局卻相當大，節奏緊張，劇情張力太強，輿論、媒體與政治的黑洞令人反思，結尾比搏擊俱樂部還激進，美國估計都不敢拍，但韓國敢拍能拍。河正宇的獨角戲太強大，五星。

有緊張刺激的故事情節，有導演想傳達出來的比恐怖炸彈還要嚴重的媒體、政治頑疾，還有河正宇超棒的表演（大勢所趨，成影帝）。超喜歡最後一幕，河正宇摁下按鈕，媒體大廈砸向國會議堂!!