當人類試圖組成社會的時候，並沒有料到彼此之間細微的蝴蝶效應，我們往往只是關注宏大戰爭中的摧枯拉朽，而人性的細枝末節則避而不談。

2011年，一部名為《熔爐》的電影上映。其後，包括時任韓國總統李明博在內的十分之一韓國民眾觀看了該片，全國為之轟動，韓國立法機關當即修訂了《性暴力犯罪處罰特別法部分修訂法律案》，即後來廣為流傳的《熔爐法》。

到底是什麼樣的一部影片能做到促使一個國家修訂相關法律，來保障特殊人群的權益？

本片改編自韓國作家孔枝泳的同名小說，而該小說則根據2005年，發生於韓國光州一所聾啞學校的性暴力事件為藍本。真實事件的發生，無疑讓這部探討殘疾人性暴力事件的電影更加具有影像穿透力。

電影的發生地，是一個叫「霧津」的城市，一個常年籠罩大霧的小城。這是一個虛擬的地名，但是它象徵含義卻不言而喻。霧，一個遮蔽萬物最有效的載體，它能將人性的醜惡掩藏在無法察覺的暗處，也能讓人們的良善被抹殺的無影無蹤。

故事的開端是男主角仁浩準備去霧津市的慈愛學堂擔任教師，大霧下的驅車行駛是對男主前程難測的隱喻，而此處平行蒙太奇的運用，則巧妙地把後來遭遇車禍的小男孩拼接進畫面，黑暗隧道中的孩童身影，那是悲劇的喻體。同時，低緩傷感的鋼琴配樂，則用聲畫蒙太奇把沉重的氣氛塞進了觀影者的內心。

隨着仁浩在學校中對殘疾孩童的逐漸了解，他慢慢發現了這所學堂「慈愛」光環下的「醜惡」，而研斗被校長妹妹施暴事件的發生，讓他已經不能無動於衷，隨後研斗在醫院被查出性侵犯的結果，更是讓仁浩無法忍耐心中的怒火，於是便和之前認識的人權組織女孩友真，共同走上為這些遭遇校方性侵犯孩子的維權之路。

所謂的「推諉」就是讓人無法躲避「事不關己，高高掛起」的行政機構，這是社會中最頑固的皮癬，他們麻木於「每日打卡」，習慣於「風波不起」，慣性於「扯皮推卸」，自動於「與我無關」。仁浩友真的來往奔波只是圖添這些扯皮機構的唾沫，最後只能曝光於媒體。

如果人性在什麼環境下最乾淨，那應該就是同類的集體圍觀吧！「慈愛學堂」的一干「人面獸心」雖然被逮捕，但是同流合污的警察卻請出了「前官禮遇」這張王牌。當整個司法機構都滲透進「潛規則」的毒液，那所謂的「公平審理」就只是一張曝光過度的膠片吧！慘白而毫無服膺的痕迹。

案件雖然遭遇各種阻礙，但是受害的殘疾兒童勇敢而機智地指證，還是讓案情的真相公諸法庭，不過醜惡的一派有着自己的手段，不管是金錢賄賂、還是法律尋租，總之，真相還是硬生生沉潛在了醜惡的泥淖中。

而在這場正義之戰中，主人公仁浩並沒有能無所顧忌的做個純粹的鬥士，像是電影故意讓正義的一方遭遇生命中的諸多傷痛，妻子的早逝，幼女的疾病，老母的市民心態，還有一貧如洗的處境，都讓這場人性的傷疤揭開的格外疼痛。但是，面對這三個慘遭性暴力的可憐孩子，他毅然決然地選擇繼續前行。

電影的高潮並不是正義的救贖，而是罪惡的姿態高昂，明秀因為弟弟的死和自己的遭遇得不到公正的審判，選擇了與罪人共同卧軌，這讓人想起了電影開頭明秀弟弟的結局。此處情節的設置並不是一種巧合，而是對片呼應，畢竟，如果在公正的審判尚未進行前，發生罪惡，人們尚能忍耐，可是如果在所謂的法律審判之後，被害者依然走上悲劇的道路，這種無聲的批判無疑是最有力的。

《熔爐》中有兩個地方最為令人深思，一個是男主仁浩在明秀死後抱着他的遺照跪在法院的門前率眾抗議，這是本片高潮部分無奈的嘶喊，是一種對於正義的拷問和咒罵，直戳觀影者的淚點和良知。

另一個則是審判開始前眾多民眾對仁浩與友真的辱罵和毒視，因為在那些普通民眾眼中，那個惡貫滿盈的校長是德高望重的人物，是德行和善心的代表，他當得起眾望所歸的聖賢。而一旦有人詆毀他們的精神領袖，他們便慣性式的反駁和撕咬。

集體無意識下的集體造神本該隨着文明的普眾，而逐漸消弭，但是諷刺的是，即使是現代社會，這種精神性的集體犯罪也難以避免，畢竟，「法不責眾」。但是「法不責眾」背後暗藏的則是「人治」旗幟的高揚，而「法治」的尊嚴責被折斷在眾人故意忽視的腳底，這貌似不是哪一個人的罪責，但是眾人卻都難辭其咎。誰能說司法上的潰敗和政府機關的權錢交易，不是普通民眾集體無意識下培植的根芽？

就像電影結尾友真的一句話：「我們一路奮戰，不是為了改變世界，而是為了不讓世界改變我們。」

一部電影雖然促進了法律的進程，但是，它能改變的畢竟有限，韓國人懂得這一點，所以他們希望看過電影的人能做的更多，至少不被這個世界所改變。

《熔爐》於2011年在韓國上映，該片時長125分鐘，是以2000到2004年在一所聾啞學校中性暴力為藍本，真實的再現了殘忍的事情。該片在韓國引起極大轟動。
它講述的是一位美術老師來鄉下一所聾啞學校教學，在此過程中逐漸發現校長等學校人員對學生的暴力行為，並開始維權為他們爭取基本的權益。片頭一開始是一個小男孩自己走到火車軌道並自殺，引人聯想，奠定了全片的基調，這位老師來到學校，發現氣氛陰沉，本該活潑的年紀卻十分沉默，甚至不敢直視人的眼睛，他半夜聽到女孩的哭聲，在辦公室看到小男孩被打，這一系列事件讓他感到可怕，並從孩子那裡得知他們長期以來受到的性暴力，他無法容忍並維權，最後結果卻令人傷心，兇手並沒有得到該有的懲罰，仍然逍遙法外，更是體現了腐敗和制度的不完整。
整部電影色調都極其陰冷，以藍黑為主色調，與其內容相匹配，影片最後的暖色調則描述的是孩子們逐漸走出陰影，開始新生活。
該片直觀的道出了某些人性的黑暗，引發社會思考，它更是由真實故事改編，社會不乏好人，可是壞人猖獗，弱勢群體得不到保護，腐敗泛濫，制度的不完善導致悲劇的發生。

該片改編至韓國作家孔枝泳的同名小說，而小說又是根據發生在光州一所聾啞學校的性暴力事件為藍本所描述的真實故事。該片非常具有現實批判意義，直指社會陰暗面，對弱勢群體的肆虐讓人非常痛心，可喜的是電影公映以後，在韓國掀起各方熱議，最終韓國國會出爐了「熔爐」法案修正了對性侵罪行量刑偏低的修訂。一部電影改變了一個國家，這樣的事例令人匪夷所思。

影片開始就設置了一個埋伏，從首爾到霧津教書的美術教師仁浩由於路滑不小心撞死了一隻野兔，而此時此刻同樣的發生了一個小男孩被火車撞死的事故。影片進行如此的對比，充分表現了仁浩老師心存善意，而和那些禽獸不如的校長及行政室長和朴寶賢相比，他們蹂躪一個孩子猶如踩死一隻螞蟻。影片整個基調充溢着一種陰霾的不詳之氛圍，看來仁浩老師此次到聾啞學校授課道路坎坷和崎嶇。

仁浩老師在汽車維修地巧遇了性格直爽而邋遢的霧津人權維護中心的工作人員徐友真，這同樣是個性格潑辣大膽的單身女子，她和仁浩一起為孩子們索討公道，充滿正義感和大愛精神。影片並沒有表現徐友真和喪妻的仁浩的戀情線索，而只是點到為止，畢竟和孩子們受到性暴力的侵害事件相比，他們根本無暇去談情說愛，在這種沉重壓抑的氛圍里，他們只有保護和同情受傷的孩子們，忘記個人的安危、前途和家庭的庇護，唯有懲治了暴力實施者們，他們的心靈才能夠獲得告慰。

但在這個道貌岸然的學校，卻隱藏着深深的骯髒行為，作為該校的校長和行政室長的李江錫和李江福雙胞台兄弟依仗着人脈的寬廣和學校產權的擁有者，不惜專門針對孤兒和智障人士的子女金妍斗和陳宥利進行慘無人道的性侵害，同時他們買通姜刑警和學校的保安，放縱他們的為非作歹暴行，讓幼小的孩子們受盡凌辱和折磨。而還有另一個為虎作倀的老師朴寶賢對貧窮而聾啞的全民秀哥弟倆進行更為變態的性侵害，弟弟由於無法忍受如此的疼痛和折磨，選擇在鐵軌上自殺。

所幸的是這些智障孩子們遇到了仁浩老師，如果沒有他的出現，可能這樣的折磨將無休無止，唯有一死了之，方能解脫。我們的現實同樣傳出諸多老師性侵害學生的典型案例，但卻沒有仁浩這樣的老師出現，沒有徐友真這樣公職人員挺身而出，這不能不是個悲哀。仁浩老師和母親及患有哮喘病的女兒相依為命，本來到這所學校可以賺錢養家，儘管被告律師帶着仁浩的教授企圖說服並拿錢誘惑仁浩老師撒手不管，但作為每一個還有點良知的人來說，都不會那麼輕易放棄，更何況仁浩老師也是一個有女兒的父親，作為老師或家長都不會這麼善罷甘休，因為一旦退縮，那還會有更多的孩子被傷害和摧殘。

影片由於是表現性暴力事件，沒少出現校長和其胞弟分別侵害陳宥利和金妍斗的暴力畫面，還有朴寶賢老師性侵全民秀兄弟的畫面，更為令人毛骨悚然的是朴寶賢居然在學校當著很多老師和校長的面對全民秀大打出手，場面非常血腥和暴力，看來該片在韓國一定是非常限制級別。影片通過這些暴虐的畫面毫無疑問就是激發更多的觀眾來關注和聲討這些衣冠禽獸們的暴行。影片還好沒有迴避這樣的尷尬場面，而是真實的揭發和披露了這樣的行為，在校長辦公室居然還有監控錄像，雖然這些有力的證據足以定罪被告們，但由於全民秀無知的奶奶和陳宥利智障父母同意他們的錢財賠償調解，再加上當時韓國性侵法律的量刑偏低，他們作惡多端卻獲得緩刑釋放。就是這樣的敷衍了事，才導致全民秀行刺朴寶賢並和其一起在鐵路上同歸於盡，雖然最終此事件升級為民眾的抗議，但當地政府還是進行軟鎮壓。

影片較為亮點的是孤兒金妍斗在庭上指證雙胞胎兄弟李江錫和李江福的時候，發揮自己的聰明才智，一一駁倒被告辯護人律師的提問，由於仁浩老師的鼓勵和關心，金妍斗才勇敢的站出來揭露他們的暴行，如果沒有徐友真和仁浩老師的幫助和善舉，孩子們可能早就一命嗚呼，根本就沒有時間來進行血的控訴和指證。當全民秀被告知無需上庭指證時，孩子的心都碎了，爆發出嘶吼和痛哭，畢竟他只是個孩子，沒有權利為自己進行辯護。道歉的說辭顯得非常的虛假，其實就是潛規則作祟，孩子們幼小的心靈是無法知道強勢群體的骯髒交易。

看看這些特權階層醜陋的嘴臉，男盜女娼，肆意妄為，用權和錢買通法官和律師還有受害人家屬，「前官禮遇」的勾當居然都幹得出來。當然在韓國這種「前官禮遇」的行為非常普遍，具體解釋就是指政府高官因其在官場的影響力和人脈關係,在退職後被企業、律所等高薪招攬。而被告的黃律師就看準該案法官的窘境，充分發揮這種潛規則，一舉拿下法官，讓他句句聽從安排。可惜的是黃律師沒有用潛規則征服仁浩老師，當然仁浩老師也有種種的不安顧慮和憤怒，但在母親的支持下，他還是做到為人師表，勇敢的陪着孩子們鬥爭到底，儘管最後並不是一帆風順，如願以償將這些施暴者送進監獄，但事件並沒有結束。

韓國影片最近幾年以來沒少出現頗具批判意識的作品，比如今年的《流感》就是同樣直指人命關天的流感事件至高者對民眾的野蠻隔離，還有由於對底層民眾沒有得到合理要求的解決而引發爆炸恐怖事件的《恐怖直播》。作為藝術作品的電影如果被過多的政治左右，可能會失去其世界性的審美意義。但人生如戲，戲如人生，藝術作品同樣來源於生活，生活的背景不容忽視。大膽揭發披露現實的作品真不多，韓國電影出現此類作品，其實說明電影人對社會的關注度更高，當然也不失一種監督和議論的導向，還是有着比較激進的現實意義。

影片主演孔侑在韓國是比較著名的男演員，以往他的銀幕形象多是帥氣瀟洒，但在此片幾乎很難見其展露笑顏，大部分時間都是沉默隱忍的，而為了孩子們的案子順利進行，角色表現出來的更多是焦慮的眼神和滿面的鬍鬚，這樣的形象更符合如此善良有正義感的人，外表其實都是浮華，只有內心的乾淨和坦然才是重要。據稱該片的成功拍攝還得於孔侑向經紀公司的大力推薦，最終由擅長於根據真實故事改編《我的父親》的導演黃東赫執導。而孔侑毛遂自薦出演美術老師仁浩，而且他還認真的學習了手語，盡量做到完美。該片在2011年公映，由於幾乎寫實的手法獲得四百六十多萬次觀眾的觀影，位列當年韓國十佳影片第八位，成為口碑票房雙贏的佳作。而且還獲得不少獎項，第32屆青龍電影節最佳配樂獎，孔侑獲得最高人氣獎；第3屆韓國電影記者協會本年度電影獎最佳作品；第14屆意大利烏迪內遠東國際電影節觀眾選擇獎及黑龍觀眾獎等。其實這些獎項無非證明該片在藝術成就上的肯定，最為關鍵的是影片成就了關於性侵法律的「熔爐法」被韓國國會通過，而真實的事件中的施暴者也被逮捕，學校也因無援助而關閉。這就是《熔爐》的社會意義，一部電影改變一個國家。

（文/ee_11）

天有不測風雲，人有旦夕禍福。又到傷心的季節。每年到這個時候，世界總發生天災人禍，今年也沒有例外，飛機都還沒找到；而且，表妹的小孩前幾天突然查出線粒體腦肌病遺傳病，肌無力、運動能力喪失，這讓全家人很吃驚、很難過。清明回家上墳，我在祖祖們的墓前多多磕了幾個頭，期盼老祖宗泉下有知、靈上保佑，祈禱小侄能遇到有效的治療方案、早日康復，回到有跳舞的日子。
在這種悲傷的節日里，為生活再添幾筆重色彩，無意間又看了幾部直擊人心人性的電影，讓人不禁潸然淚下。不得不說，在講述悲情故事方面，韓國的導演真是箇中高手。近期，看了韓片從《素媛》到《熔爐》，均改編於真實事件、都講述了小孩子被成人性侵的悲劇。雖然是同類體裁，《素媛》講述了小女孩遭遇事件後，家人、朋友、鄰居、心理諮詢師等幫助其重建生理、心理的過程，反襯社會和法院的不公平不公正。不過，影片結尾小弟弟出生、映襯小女孩美好笑容的話很耐人尋味：「最孤獨的人最親切，最難過的人笑的最燦爛。這是因為，他們不想讓其他人遭受同樣的痛苦。」
《熔爐》來源於2005年韓國一所聾啞學校發生的事件，2011年影片上映後，引起韓國社會沸騰熱議，輿論壓力促使案件調查重新啟動，最終使涉案的40名教職員得到相應的處理，同年底，韓國國會通過了對當時性侵罪行量刑標準過低作出修訂的「熔爐法」。影片真實得徹底，需要上交「學校發展基金」才能留校任教的老師；接受賄賂而對暴力事件視而不見的警察；市政廳和教育廳相互推諉踢皮球；法官、檢察官所做的有利判決；親情、人情施與正義的壓力；掩蓋事實的行政機關和社會團體…當然，還有為之抗爭的有責任感的老師、人權組織，以及聾啞人團體、當事人的勇敢。

人有七情六慾，當影片的情景細節、觸摸到我們的情緒敏感點時，頓時淚奔。為弱小群體受到殘忍傷害，同情而流淚；為泯滅良心、做出暴行獸性的行為，憤怒而流淚；為社會的不公平不公正，傷心而流淚；為堅持正義、努力抗爭的人們，欽佩而流淚；為伸出支援的手臂，溫暖而流淚。
我想，悲劇的魅力就在於，讓淚水洗滌心靈、保持一顆純真的心，為了讓世界不改變我們。其實，我的淚點有點好面子，淚點的高低和觀影人數成反比，在影院里，即使是《媽媽再愛我一次》，我也不哭；而自己一個人在家裡品電影，小小的細節也能觸發我的淚腺開關，留住眼裡每滴淚、為何仍斷續流默默垂，為何仍斷續流默默垂。
我想，有淚點的電影，揭示的是真情的力量、世界的原始美好。也許，正如影片的結尾說的：「我們一路奮戰，不是為了改變世界，而是為了不讓世界改變我們。天氣變冷了變熱了，是因為為了讓我們懂得周圍人的溫暖和清涼，是多麼的珍貴。」

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從一開始的震驚 一直到失望 最後絕望到窒息 再回頭看到 真實事件四個大字 觸目驚心 在某個世界的角落 曾有人無聲吶喊 為正義為人權 但流蟻如我們 什麽也做不到 驚歎韓國片現實到讓人說不出話 和電視劇形成太強烈對比 不用大製作不用什麽炫目的特效 打動人心 因為夠真誠

　文/夢裡詩書

　　　　電影在更多的時候是一個織夢者，為我們創造着五彩斑斕的夢幻，但有時它也會講述一個比我們認知的世界更真實的故事，《熔爐》就是這樣的一部電影，當我們終日都生活在表之以書、宣之以圖正常人的世界中時，一個弱勢群體駭人聽聞讓人絕望的故事，一份無法被熔的良知，帶給我的震撼是如此的強烈。
　　
　　　　看這部電影，自感從鏡頭，燈光，演員來評述這部電影，都是如此的蒼白無力，並非不好，而是這部電影帶來觸碰心靈的真實，給人的一種悲傷和絕望，讓在這部電影中的我談論這些所謂的專業觀點好似一個笑談，如果說在之前我對韓國電影的觀念，都只是限於「粉飾國家的花瓶」，那麼看《熔爐》則讓我對韓國電影和電影人發出了由心的敬佩，真實就是這部電影最好的答卷，電影的開始定格在了一個常年被濃霧覆蓋的小城霧津，三個聾啞學校的小孩本應該更加受到社會的關注和愛護，卻在自已的童年遭受了被校長和老師性侵的悲劇，富有正義良知的啞語美術老師仁浩和人權運動者柔珍揭發了這一駭人聽聞的事情，政府之間雖互相推諉，但最後電視台的曝光讓這群衣冠禽獸被警察繩之以法，電影若在這裡結束，那這又是一個正義會戰勝邪惡的故事，但其實電影中的「熔爐」才剛剛開始。
　　
　　　　法院開庭，電影中我本以為法律必會對已經有着鐵一般事實的罪人已最嚴厲的制裁，但揭發事情的啞語美術老師男主角仁浩隨着開庭而來的是給自已介紹工作導師的勸說，對方辯護律師金錢的誘惑，母親的不解，家庭的困局，雖然他一直自已堅守着自已的良知，沒有被這金錢與權勢的「熔爐」所融化，孩子們也勇敢的挺身而出在法庭上指證那些傷害過她們的衣冠禽獸的暴行，但這並不大表其他人不會。學校的保安，醫院的醫生，公訴的檢察官，甚至這群孩子的親人們，都沒能經受住或權勢或金錢的誘惑，泯滅了自已的人性和良知，造就了電影最後悲劇性的結局，電影面對現實始終都是一個講述者，這種非正義性的勝利在電影中是如此的少見，但卻又如此的真實。
　　
　　　　我們終日電影中看到的總是正義得到伸展的正文化，最後一句台詞總是留給戰勝邪惡的英雄，但在現實世界中，我們所面臨的困局是現實中連摔倒的老人很多人都不敢前去扶起，那麼再由此看電影中作偽證的保安，醫生，被金錢收買放棄起訴的家人，直到最後大逆轉銷毀證據的檢查官，這一切的展現只因這不是一部電影，而是一個真實的事實，現實比電影更有戲劇性，這裡或許就是最好的展示，平心而論，當我們道貌岸然的譴責這些人的時候，又有多少人能像電影中的啞語美術老師仁浩那樣挺身而出呢？飛蛾撲火的正義，還是事不關已獲得利益的苟且安生？至少在我認知的世界中更多的普通人會選擇後者，名譽財富權勢，我們每一個人都在經歷着這熔爐的試練，良知的堅守或許在某些人眼中一錢不值，但正因為這個社會還有這種不被熔化的精神存在，正義才真正有着它存在的價值，「我們一路奮戰不是為了改變世界,而是為了不讓世界改變我們」這句電影的原話，堅守的就是一顆充滿良知的仁善之心。

　　　　電影2011年的上映，最終震驚整個韓國，這幫在2005年犯下如此泯滅人性罪行的校長和收賄受賄者都獲得了應有的懲罰，韓國甚至為之修改了憲法，但有些東西失去了卻永遠也無法挽回，比如童年和生命……

他們有改變國家的電影，我們有改變電影的國家。

他們至少有電影的力量在支撐着弱勢群體，而我們呢？因為【熔爐】的上映，一部關於【性暴力犯罪處罰特別法部分修訂法律案】目前已通過韓國國會正式頒佈，當時的嫌疑人也已被警方逮捕，【熔爐】讓我們看到一部現實題材影片所蘊含的巨大能量。有時候一部電影真的可以改變一個世界！

為師不尊,為官不正,為醫不德,為富不仁,為慈不善,這些都應該是另一個五宗罪